[Переписка, или что обычно остается за титулом издания]

Валерий Лебедев, здравствуйте!
Я хотел бы поблагодарить вас за интересные воспоминания об Александре Галиче. Но упомянутые в них кинокадры выступления Галича в клубе "Под интгералом", снятые в 1968 году в Новосибирске - - это не работа КГБ! Теперь они вошли в фильм "Запрещенные песенки". Не приписывайте им эту славу. В аттачменте см. материалы о Галиче, собранные наши клубом.
С уважением - Герман Безносов.

Добрый день, уважаемый Герман,
Спасибо за подборку материалов о Галиче. Мысленно вместе с вами. Что касается съемок Галича. Две (да и то неполных ) песни во время концерта Галича в вашем клубе "Под интегралом" были сняты с оперативными целями сотрудниками КГБ. Затем (уже при Горбачеве) эти кадры попадали в другие фильмы, например, в фильм Пастернака "Изгнание" и в вами названный фильм Новосибирской студии "Запрещенные песенки". Неужели вы полагаете, что этот фильм был снят официально тогда же, весной 1968 года? Во всяком случае, так мне говорил сам Галич, а затем я имел подтверждения от Алены (дочь Галича) и еще ряда лиц (в том числе, и от брата Галича Валерия Аркадьевича, который сам не решился снять ни единого кадра, хотя и был ведущим оператором студии им. Горького).
С уважением и пожеланием успехов - Валерий Лебедев.

Дорогой Валерий, здравствуйте!
Спасибо за ответ. Поверьте мне, как премьер-министру странных дел клуба "Под интегралом", одному из организаторов первого фестиваля бардов в 1968, архивариусу клуба. Галича из аэропорта привезли ко мне в квартиру, у меня его автограф в книге клуба. Фестиваль снимали официально две студии документальных фильмов: Новосибирская и Свердловская, много СМИ были аккредитовано на фестивале, вся пресса у меня в архиве. На первом концерте-презентации каждый бард мог спеть две песни. Они и остались в фильмах. После этого власти запретили Галича, и начались параллельно с концертами дебаты.
Академики вынудили власти разрешить сольное выступление Галича. Ему дали целое отделение на заключительном гала-концерте. Студии сняли, но пленки аудио и кино были арестованы органами. Свердловские материалы сгинули. А в Новосибирске кто-то неизвестный успел сделать позитивы с негативов презентации. И эти немые позитивы чудом сохранились на студии, располагавшейся в храме Ал.Невского. Когда его вернули церкви, при переезде случайно обнаружили коробку с позитивами через 15-20 лет. Вал. Новиков сделал на основе двух песен Галича фильм "Запрещенные песенки". И потом Иосиф Пастернак - наш друг и др. включили эти кадры в свои фильмы. Позже Новиков с помощью нас, и глухих, читающих по губам, восстановил-подобрал фонограммы для озвучивания немых позитивов и выпустил вторую часть "Запрещенные песенки-2" других бардов. Копии этих фильмов у меня в архиве. Советую их посмотреть.
Итак, КГБ не снимал фильмов, а взял готовые записи официальных съёмок. И пока их судьба неизвестна. Недавно из партийных архивах взяты секретные письма-отчеты обкомов Новосибирска в ЦК в 1968. Копии есть у меня. Убедил?

Спросите еще Кукина, Дольского, Ан.Бурштейна - президента клуба. Его воспоминания "Реквием по шестидесятым" можно найти в Интернете. Я лично открыл (снял покрывало) мемориальную доску Галичу, 18 октября. Не помню, посылал ли Вам телеграммы известных людей из Москвы и ответ-послание им из Сибири. Отчет о Дне Галича еще редактируется.
With best wishes German P(etrovich) Municipal Gymnasium #3 in Akademgorodok www.gym3.nsc.ru

Уважаемый Герман, вы меня убедили.
Но остаются две маленьких закавыки. Первая: ниоткуда не следует, что один (или несколько операторов), получивших от студии задание снимать фестиваль бардовской песни в Новосибирске в марте 1968 года не получил аналогичных указаний и от дружественных органов. Или что никто из них не был каким-то образом причастен к тем органам. Но если эта щемящая возможность никогда не станет полностью ясной, то вот есть и вторая. Эта вторая заключается в ваших собственных словах: "Студии сняли, но пленки аудио и кино были арестованы органами. Свердловские материалы сгинули. А в Новосибирске кто-то неизвестный успел сделать позитивы с негативов презентации". Итак, отснятый материал был изъят органами (а вы уверены, что не передан в порядке исполнения службы?). То есть, все снятые кинопленки находились в ведении КГБ. И были его собственностью. Только позднее, при зрелой перестройке, эти пленки с большим трудом удалось получить Иосифу Пастернаку. А имя героя, снявшего копии, так и пропало во тьме веков. Между прочим, первый фильм о Галиче (и о других) снял не Пастернак, а Александр Стефанович (фильм так и назывался "Барды"). Он тоже пытался достать материалы из КГБ, да у него ничего не вышло. Стефанович оказался без единого кинокадра! Он от брата Галича Валерия Аркадьевича Гинзбурга узнал о существовании на то время единственных кинокадров - и это были кадры снятые мною осенью 1968 года в Минске. Стефанович приехал ко мне (я тогда уже жил в Москве) и попросил эту маленькую катушечку всего на 5 минут экранного времени. Мы вместе с ним методом рирпроекции покадрово переводили эти любительские 8-ми миллиметровые кадры (!) на 35-миллиметровую пленку (Галич на этой пленке полностью спел песню "Егор Петрович Мальцев"). Потом в самом фильме Стефанович в закадровом голосе сказал об этом, но без называния моего имени.

Ниже привожу несколько своих статей с воспоминаниями о Галиче, которые уже давно имеются (с 1977 года) в альманахе www.lebed.com http://www.lebed.com/1997/46.htm - Блажен муж, не идущий на собрание нечестивых (к 20-летию со дня смерти А.Галича)
Следующая статья о посмертных судах - "ПОСМЕРТНАЯ ЖИЗНЬ И ПРИКЛЮЧЕНИЯ ГАЛИЧА", - этот материал, пожалуй, в таком объеме знаю только я и вы нигде ничего подобного не найдете (адвокат Аксельбант уже года 4 назад умер, а дочь Галича Алена многих вещей происходящего тогда не знала). Адрес http://www.lebed.com/1997/art362.htm
Еще одна публикация - документы о восстановлении Галича в Союзах писателей и кинематографистах (обращения туда писал я, подписывала Алена, затем мы вместе ездили на приемы к секретарям обоих союзов) и письмо Галича в ред. газеты "Литературная Россия" (там не опубликовано) http://www.lebed.com/1997/art363.htm
Наконец, - воспоминания Димы Монгайта (он сейчас живет, как и я, в Бостоне) о Галиче -шахматисте. Это тоже только у нас. Адрес: http://www.lebed.com/1997/art350.htm

Буду рад, если что-то из перечисленного окажется для вас полезным или просто интересным. Буду также признателен за сообщения о деятельности вашего клуба или за статью, если вы сочтете нужным ее написать и предоставить нам.
C уважением - Валерий Лебедев

Дорогой Валерий, здравствуйте!
Вы меня радуете, спасибо БОЛЬШОЕ. Сегодня увидел Вас, Валерий Лебедев, на сайте www.bard.ru/Galich . Вы красивы.
Что касается съёмок 1968. Может быть, и среди киношников были сотрудники-добровольцы. Но я думаю, передача пленок делалась по директивам начальников, и, кажется, начальники студии получили не благодарность, а выговор за трату кинопленок на неправильные сюжеты. Кто-то об этом вспоминал. Я думаю, здравствуют операторы тех времен, и у меня появилась цель - поговорить с ними.
Только что поговорил по тел. с Новиковым Валерием Германовичем - автором фильма. Узнал, что в 1968 году в Доме ученых концерт-презентацию (6 или 7 или 8 марта?) снимала Новосибирская студия кинохроники. Директор Сафонов Вл. Павлович - окончил Педин-т, рус.яз, был снят с должности Обкомом КПСС в 1972 по доносу, в том числе и за то, что допустил съёмку Галича, работал учителем в детской колонии, погиб от поражения электричеством на даче.
Гл.ред. и ред. съёмок Галича - Ярополов Ярослав Александрович живет в Москве, есть тел.
Звукооператор Соловьев Валерий Ал-др, ныне директор студии. есть телефоны. Оператор в ДУ - Бычков Борис - после Новосибирск, работал в Л-де, Вологде. Координат нет. (Возможно, он и сделал копию пленки - ГБ).

Заключительный гала-концерт (9-12 марта?) снимать уже запретили власти Новосибирска. "Запрещенные песни" делали в 1990 Новиков, Соловьев, новый оператор Лапин Вл. и др. Пастернак взял материал от Новикова позже. Кажется, об этом упоминается в его титрах. Иосиф скоро приедет в Новосибирск, спрошу его.
Когда Александр Стефанович сделал фильм "Барды"? И как его можно посмотреть?
With best wishes German P(etrovich) - Informatics teacher,

Дорогой Герман, спасибо за оценку моего внешнего вида прошлого века.
Гм... Если бы раньше, да от прекрасной девушки! А теперь только одна виртуальная реальность. Но - очень большая.
Мне было также интересно узнать о кое-каких подробностях тех самых съемок 1968 года и имена людей, участвовавших в них, с их последующей (как правило) печальной судьбой. Вы спрашиваете: Когда Александр Стефанович сделал фильм "Барды"? И как его можно посмотреть? Насколько помню, мои контакты со Стефановичем и съемки происходили уже после восстановления Галича в обоих союзах, где-то между весной-осенью 1988 года. Фильм шел на большом экране в конце того же года или в начале 1989. Где его можно найти сейчас - не знаю. Думаю, в архивах "хронических" фильмов, в Белых Столбах. Или в архивах студии им. Горького (как я когда-то пошутил - на "Киностудии Горького опыта"). Сам Стефанович давно уехал в эмиграцию, не очень-то знаю, куда именно. Кажется - в Израиль.
О фильме "Барды", может быть, вам больше скажет Алена Галич. Есть ли у вас с нею контакт? Если нужно, я могу дать ее дом. телефон.
Ваш - Валерий

Dear Valery!
С Аленой контакт имею, она передала нам барельеф ААГ.
Прошу Вас исправить информацию о КГБ и Пастернаке на Ваших сайтах, она обижает живущих и дезинформирует потомков. Не создавайте мифов. Не стоит КГБ героизировать. Итак.
1. КГБ в 1968 в Новосибирске - Галича не снимало.
2. Кадры Галича Пастернаку подарил Новиков. Пастернак это подтверждает. Он звонит нам ежедневно готовит поездку на Алтай потрясенный землетрясением. Новиков уже вернулся с Алтая. Он награжден орденом мужества за съемки в Чернобыле и др.
Пересылаю Вам письмо Новикова Валерия Германовича - режиссера фильма.

Герман Петрович, благодарен Вам за пересылку письма г-на Лебедева.
1. "Героя", снявшего копии кадров, искать не надо, так как это ни что иное, как технология, г-ну Лебедеву незнакомая. Кино снимают на негативной пленке, после чего печатают (по выражению г-на Лебедева - "делают копию") на позитивной пленке. Негатив, как основа фильма, был изъят, позитив остался в студии. Тому причиной некомпетентность компетентных органов в вопросах кинопроизводства, уверенность в том, что он не пригоден для тиражирования, что на самом деле не так. Никто этот позитив, рискуя жизнью, не прятал, он просто валялся на складе и уцелел благодаря случайности, в частности - отсутствию порядка, чему причиной, в частности, неприспособленность помещения фильмотеки (студия тогда размещалась в здании бывшего собора).
2. "Пастернак с большим трудом взял кадры" - рекомендую попросить прокомментировать самого Иосифа, что можно сделать без малейшего труда, его телефон в Москве - *******. Не далее, как сегодня он звонил и в конце разговора к случаю поблагодарил за сделанный ему в свое время подарок - кинокадры. Но, повторяю, об этом лучше спросить его самого.
3. Предположение о сотрудничестве съемочной группы (и студии в целом) с органами считаю оскорбительным не столько для себя (не убудет), сколько для моих товарищей и, в особенности, для памяти тогдашнего директора Владимира Павловича Сафонова, который вскоре после этих событий был снят с работы решением обкома за "допущенную идеологическую незрелость, выразившуюся в допущении съемки антисоветского сборища так называемых бардов". Памятник В.П.Сафонову ставить надо, а не тревожить его светлый дух на небесах.

Могу порекомендовать г-ну Лебедеву в следующий раз обратиться к свидетелям и участникам событий, каковых, к счастью, еще здравствует достаточно. При желании можете это письмо в любой, удобной Вам форме, донести до Вашего адресата.
Искренне - Валерий Новиков

Не обижайтесь на него. Лучше откорректируйте информацию на сайтах.

Уважаемый Герман,
Я вовсе не собирался устраивать тяжбы. Мои сведения о причастности КГБ к съемкам фильма в Новосибирске в 1968 году - не моя фантазия и не имели никакой цели кого-то обидеть. Как я уже вам писал, так говорил мне Галич. Но ведь, по существу, ничего принципиально нового уважаемый орденоносец Новиков не сообщил. Он сказал, что негатив был изъят КГБ, а позитив уцелел на складе случайно из-за общей неразберихи. Я, кстати, хорошо представляю себе, что такое негатив и позитив, сам много снимал (любительских фильмов) и делал копии (тиражировал) с негатива позитивы.

Итак, что мы имеем в сухом остатке? А то, что пленка оказалась в распоряжении КГБ. В тексте самой моей статьи нет ни единого слова, что кто-то из операторов мог быть агентом. Это я предположил всего лишь в письме к вам. Не утверждал, а предположил. Ибо такого рода союзы не были столь уж редки, как кажется это вам и Новикову. Я высоко ценю то, что они сделали и сопереживаю их горечям и преследованиям, которые на них после тех съемок обрушились.
Не уверен, что нужно что-либо менять в тексте моей статьи. Она носит мемуарный характер, а в мемуарах возможны неточности и ошибки памяти. По большому же счету я не вижу в словах о том, что КГБ снял те кадры, большой неправды. Не сами сняли, так сами изъяли пленку. Велика ли разница?
Тут есть одна тонкость. Если я начну сейчас улучшать кое-какие детали своего старого текста (даже и не улучшать, а немного уточнять), то на чем мы потом остановимся? Можно будет затем еще что-то изменить, потом добавить, потом кое-что убрать. Начнется орвелловское переписывание истории.
Вы обладаете даром убеждать. Ну, скажите несколько веских слов, обосновывающих, ради чего стоило бы вмешиваться в ту, в общем-то, не слишком ошибочную и никого не обижающую фразу.
А уважаемый режиссер Валерий Германович человек повышенной чувствительности. Склонен болезненно реагировать на самые незамысловатые слова, вроде тех, что с негатива снимали копии. А надо, де, говорить, что тиражировали позитивы. Зачем нам травмировать хорошего человека? И вынуждать его писать такие вот строки:
Могу порекомендовать г-ну Лебедеву в следующий раз обратиться к свидетелям и участникам событий,
Обязательно обращусь. Как только решу писать исследование о Галиче. А когда пишу личные воспоминания, то чего же мне там узнавать у свидетелей, когда я сам свидетель того, о чем пишу? Пусть даже в чем-то я был не прав и чего-то не увидел и не понял.

Вот ныне и думаю, что делать дальше. Хотите, я опубликую нашу переписку со всеми разъяснениями достойного человека режиссера Новикова, человека наверняка смелого и творческого, по поводу этих кадров? И о том, как легко Пастернак получил эти чудом, а вовсе не благодаря чьему-то подвигу, кадры у много сделавшего для развития документального кино Новикова Валерия Германовича? Которому спешу передать самые теплые поздравления и благодарность.
Ваш Валерий Лебедев

P.S. Это письмо, если в том есть нужда, свободно можно переслать Валерию Германовичу и тем заинтересованным лицам, коим вы сочтете нужным.

Dear Валерий!
Спасибо за большое письмо.
Прошу прощения за неосторожное беспокойство Вас.
Да, я испытываю неловкость, а не суеверную радость от положения между двух тёзок - Валериев. Решаюсь привлечь еще одного Валерия - Меньшикова - министра авторской песни клуба "Под интегралом", организатора фестивалей 1968 и 1998 годов.
Пересылал Ваши письма с подробностями о Галиче с благой целью популяризации и уточнения исторических деталей. Для пользы дела было бы правильно опубликовать в Инете уточненную информацию, совместно отредактированную. Пока прошу исправить мою предпоследнюю ошибку про Соловьева - ныне он Заместитель директора студии.
С надеждой на сотрудничество - Герман

28 окт 2003. Валерий Меньщиков --> Валерию Лебедеву

Уважаемый коллега! Обращаюсь к Вам таким образом, потому что предполагаю, что мы с Вами делаем общее дело, сохраняя память и уважение к Александру Аркадьевичу! Прошу меня извинить, но какую-то часть Вашей переписки с Германом Безносовым он переслал мне, хотя я не имею полного представления о всем диалоге. В далекие 60-е я был "министром клуба песни" в клубе "Под интегралом", в подготовке фестиваля 1968 года принимал участие (был председателем оргкомитета до самого последнего момента, но перед официальным открытием кто-то решил подстраховаться (не помню, может Толя Бурштейн) и председателем уговорили быть Дмитрия Ширкова (тогда член-корр. АН СССР из ИЯФа, сейчас академика в Дубне). Но вся работа была на плечах моих товарищей. Да и замыслили мы этот фестиваль в славных Петушках на военно-охотничьей базе вместе с Сережей Чесноковым и рядом других людей (где, кстати, был и Галич с Ю.Кимом и много еще хороших людей). Но об этом в другой раз, если интересно. Наверное мне удалось сохранить самый большой фотоархив этого фестиваля. В 1998 году я уже с московской стороны готовил (а потом в Академгородке участвовал в проведении фестиваля "30 лет спустя", посвященного тем событиям и Галичу в первую очередь.
Валерия Новикова знаю лично и всю историю о сохраненных позитивах тоже. Но никогда не задавался проблемой участия КГБ в этих делах. Валерий прекрасный профессионал и, на мой взгляд, порядочный человек (кстати, снявший много материала в Чернобыле в самый пик событий). В Москве есть уже пожилые люди, которые работали тогда на студии вместе с Новиковым и , если захотят, могут ответить на ряд вопросов.
Я был знаком с Валерием Гинзбургом, его семьей (с Н.Крейтнер, в частности). Хоронил его... С Аленой Архангельской поддерживаю отстраненный контакт. Выступал на вечере, посвященном 85-летию Галича в ЦДЛ (Алена вела его вместе с Аристархом Ливановым).
Вот пока кратко для начала.
С уважением, Валерий Меньшиков

28 окт 2003.
Уважаемый тезка Валерий - Меньшиков!
Спасибо за доброе и очень информативное для меня письмо.
Ниже я приложу свое последнее письмо Герману, в котором есть одно предложение, напрямую относящееся к вам.
Здесь же только прокомментирую один ваш абзац:
"Я был знаком с Валерием Гинзбургом, его семьей (с Н.Крейтнер, в частности). Хоронил его... С Аленой Архангельской поддерживаю отстраненный контакт".

Вот это: "отстраненный контакт". Я тоже был знаком с Валерием Аркадьевичем. И немного с Ниной Крейтнер (насколько помню, Валерий Аркадьевич находился с ее матерью в своего рода гражданском браке). Человеком он был добрым, но слабым. Пугливым. С братом годами не виделся и даже старался отмежеваться от родства. Это вполне понятно и простительно. Наверное, вам известен конфликт между дядей Валерием и его племянницей Аленой. Ну вот, отсюда и отстраненность (я так думаю, вполне возможно - ошибаюсь). Да, последствия той затяжной борьбы дают иррадиацию по сей день. Но... дяди уже давно нет. Ее "как бы брата" Гриши Михнова-Войтенко - тоже (во всяком случае, мне неведомо, где он и что поделывает). Может быть есть смысл наладить не отстраненный контакт? Не ради какой-то абстрактной справедливости, а пользы для?

Буду также признателен за сообщения о деятельности вашего клуба или за статью, если вы сочтете нужным ее написать и предоставить нам.
С уважением - Валерий Лебедев

Валерий Лебедев --> Герману Безносову
Дорогой Герман,
Я по существу ничего не имею против посылки своих писем всем, кому интересна эта тематика. Просто, если бы я знал об адресатах, то в письмах мог бы сразу выразить благодарность людям, которые сделали так много для памяти о тех временах и моем старшем друге. Делаю это сейчас - персонально режиссеру Новикову Валерию Германовичу, Вл. Лапину, Иосифу Пастернаку. Покойному, директору студии Владимиру Павловичу Сафонову, Сергею Чеснокову, гл.ред. и ред. съёмок Галича - Ярополову Ярославу Александровичу , звукооператору Соловьеву Валерию Александровичу, оператору в ДУ - Бычкову Борису, Валерию Меньшикову, приславшему мне очень хорошее письмо (спасибо, по вашей наводке), - и лично вам.

У меня особое почтение к ветеранам войны: отец прошел две от рядового до полковника, командира полка тяжелых танков, грудь как иконостас, два тяжелых ранения, контузия, блокадный Ленинградский фронт, взятие Кенигсберга. И такое же к тем, кто рисковал потом. И организуя и снимая фильмы с выступлением Галича, и снимая Чернобыль, что даже еще опаснее съемок Галича. Шустрые пронизывающие гамма лучи да быстрые пакостью нейтроны - не шутка.

Я только от вас (и Меньшикова) узнал детали тех съемок. Особенно - имена. Было бы правильно описать эти события. Не просто что-то подправить в моей старой статье (ведь невозможно в старые воспоминания вставить те сведения, которые я узнал только что). Отсюда и мое предложение дать нашу переписку. Но теперь я могу подкорректировать это предложение. Мои письма, может быть, имеют значение для драматургии (всегда интереснее читать интригу о том, как постепенно выяснялась истина, да еще и через столкновение разных психологий), но ради чистоты истории стоит этим пожертвовать и дать только ваши сведения. И еще, хорошо бы - Новикова и Меньшикова. Я называю этих людей потому, что вы ссылались на них. А так-то можно (и желательно) и других.

Без ложной скромности скажу, что наш альманах является старейшим еженедельным изданием в русскоязычной сети (почти семь лет)- даже старше "Русского журнала". "Лебедь" в апреле этого года на первом конкурсе публицистики (Фонд им. Чехова) был признан лучшим журналом по русской тематике, четверо наших авторов вышли в финал, а один стал лауреатом. Читают очень широко - от Японии до Австралии, хотя более всего - в США, Канаде и России. Это и позволяет мне высказать предложение о публикации у нас. Само собой, сие не возбраняет дать этот материал в других местах и на других сайтах.
Ваш Валерий Лебедев

Dear Валерий!
Мужественный Валерий Лебедев, спасибо за доброе письмо, которое и пересылаю заинтересованным Вашим тезкам. Жизнь продолжается, хочется быть достойным её.
Материал о съемках Галича в Новосибирске в 1968 году прояснился, благодаря Валерию Германовичу. Спасибо!
Конечно, интересно опубликовать его в Инете. Если кто-то из вас напишет, с удовольствием буду первым читателем. Сам же пишу медленно и плохо. Желаю здоровья и вдохновения.
Герман.

Здравствуйте, Валерий!
Я уже писал Вам как-то по поводу Галича - мы виртуально знакомы. Фото установленной в Академгородке доски А.А. появилось на моей страничке, там же, где и несколько сносок на Ваш электронный альманах.
Спасибо за новые интересные ссылки. С удовольствием и интересом прочитал и поставил все ссылки пока на ту же свою страничку. Мы планируем сделать ( уже застолбили адрес www.galighclub.narod.ru - страничку Клуба Александра Галича, создание которого в Новосибирске началось, там то и появятся все Ваши ссылки.
Изрядно поползав по Вашему сайту, обнаружил множественные созвучия с тем, что думаю и делаю. В частности история с Ходорковским и его Юкосом похоже только в Вашем альманахе столь подробно, всесторонне и интересно прокомментирована. В конце октября-начале ноября я был в Москве и попал там в волну событий вокруг Юкоса, в которые была втянута моя дочь Юнна -(обыски в АСК, допросы...).Не были ли Вы знакомы с Кантором Владимиром Карловичем из "Вопросов философии"?-Это мой свояк. Ну да это так, праздное любопытство...
Разместил баннер Вашего альманаха на своей заглавной страничке. http://www.alrapp.narod.ru Надеюсь, ничего. что без спроса?
Успехов Вам! С уважением и симпатией,- Александр Раппопорт

Уважаемый Александр!
Cпасибо за размещение нашего баннера и за лестную оценку нашей скромной деятельности.

Владимира Карловича Кантора немного знал, скорее даже не лично, а просто пересекались на разных философских конференциях. Думаю, он что-то слышал о моем нашумевшем исключении из партии и увольнении с Физтеха в 1984 году, о встрече и длительной беседе с Соломенцевым, чье 90-летие сейчас имело место быть (7 ноября). В МК от 6 ноября есть интервью с ним, а в нем кусок, посвященный этой беседе. Если у вас вырисуется нечто вроде рассказа о том, как создавался ваш сайт, о Галиче и людях, его знавших и приложивших руку к вечеру его памяти в клубе "Под интегралом", то охотно бы получил и опубликовал. Равным образом не возбраняются и другие темы. Коли вы смотрели альманах, то представляете, что бы нас могло интересовать. Фактически - почти все.
Жму руку - Валерий Лебедев

Андрей Крылов (зам. директора по науке музея им Высоцкого) --> Валерию Лебедеву
Дорогой Валерий Петрович,
вчера завёлся по поводу присланной Вами переписки и накатал длинное письмо по поводу новосибирцев. Только что послал всем троим адресатам дополнение о фильме "Барды". Так что получается, засыпал Вас письмами.

Вчера впопыхах забыл написать главное -- почему взялся за письмо. Фильм "Барды" Стефановича выходил в двух вариантах: телеверсия (почти час) и видео, которая называлась "Два часа с бардами". Этот полный вариант у меня есть. Он к Вашим услугам, загвоздка в том, что у меня в деревне барахлит один из двух видеомагнитофонов. И вторая трудность -- способ передачи. Хоть я и живу в 40 минутах езды от Москвы, но с жуткой неохотой выбираюсь в город, в котором родился, но который для меня стал почти чужим. В гости жду всех заинтересованных лиц.
Подробности Новосибирского эпизода, для Галича в чём-то эпохального, сохранить необходимо.
Раз зашла речь о воспоминаниях, то хочу вспомнить свою давнюю идею о книге "Галич в воспоминаниях современников", которая когда-нибудь тоже появится. И на неё я, кстати, тоже помаленьку работаю. Так вот не хотите ли Вы, просмотрев всё Вами написанное на эту тему и имея в виду эту будущую книгу, объединить это в один текст и дополнить подробностями. Какими? Вот, например, Вы упомянули, что бывали у него в Серебряном Боре. Здесь ведь каждая мелочь важна. По некоторым фонограммам создаётся впечатление, что АА там жил безвылазно, а иногородние считают, что это чуть ли не Болшево (по расстоянию от Москвы). Что он там делал? Каков был повод Вашего приезда? В чьей компании Вы его видели? Сроки его наездов туда тоже не определены. Когда Вы его там застали?.. И масса других деталей, не только по этому месту, -- всё ужасно важно. Прошло то время, когда нужно доказывать, что Галич -- поэт, что он -- хороший, что он -- хороший поэт. Сейчас важно не упустить детали, о возможном значении которых мы сейчас даже можем не подозревать.

Извините, я, как вшивый о бане, опять вернусь к текстологии.
Валерий Петрович! Вы пишете, что массовому читателю всё равно, какие в книге тексты. Но ведь Галич их (такими) не писал! Да и не всем читателям не важны детали. Есть такие, которые верят, и не ведают, что их надули как лохов. Они принимают всё напечатанное за чистую монету.
И ещё, -- практический аспект. Представьте, что ученик на выпускном (или пуще -- на вступительном) экзамене в сочинении правильно процитировал Галича, а учитель знает его по книге Петракова или по производной от неё. Поступит такой абитуриент в институт?
Второй пример: литературовед, разбирая поэзию Галича наделает "открытий" о влиянии современника, допустим Слуцкого, на творчество АА, его "открытия" попадут в энциклопедии. А потом выяснится, что он пользовался "творчеством" Петракова или Пупкина, где даты перепутаны, и вовсе не Слуцкий влиял на Галича, а наоборот. Но вы же знаете, как живучи у нас легенды! Вот ляпнул как-то Окуджава, неверно прочтя статью Надеина, о том, что термин "авторская песня" придумал Высоцкий, и полтора десятка лет все эту ахинею повторяют, хотя в научной литературе это опровергнуто давно. Но ведь научную литературу издатели и редакторы не читают -- они занимаются массовыми изданиями, -- для тех, кому действительно всё равно.
И какая тут к чёрту литература или наука о ней! Так что вред от таких изданий -- огромен!
Хорошо, что опять на связи с Вами.
Андрей Крылов .

Дорогой Андрей,
Спасибо за обширную информацию. Главное - вы сообщили Герману о том, что у вас есть полная версия "Бардов". А уж как они возьмут у вас копию - это вопрос легко решаемый технически.

Ваши терзания понятны – у вас к составлению текстов научный подход, вы отличный систематизатор, для вас важна точная датировка, безошибочные адресаты, всякие прочие атрибуты. И конечно, досадно, когда дело составления и комментирования текстов попадете в руки далеких от грамотного научного подхода молодцов. Я вот сейчас открыл вашу «Не квасом земля полита» (стоит в архиве, номера 174-175) – прекрасная исследовательская работа.

Двухтомник Галича у меня есть, со всеми вашими замечаниями по нему я еще тогда был согласен. Увы, в Москве я бываю не часто, и как-то с вами контакта не случилось, у вас ведь нет (раньше не было) домашнего телефона (насколько я помню). С Аленой виделся, участвовал в передаче Марии Шаховой «Дачники» (осенью 2002 г.), ездили в Серебряный бор, где я не раз бывал у Галича, делился, так сказать, воспоминаниями. Но от всего этого в передаче осталось немного. Там тоже доминировала Алена. Она – дочь, а мы кто? Для Алены важно все время быть на виду, тут даже не в тщеславии дело, а в том, что это мелькание иногда превращается в небольшие суммы или в возможность поехать в Париж или в США (она тут была летом 2003 г. с выступлениями вместе с Межевичем и еще кем-то) и опять-таки кое-что подработать.

В общем, для Алены да и для простого читателя скрупулезные тонкости не видны и как бы не обязательны. Книга вышла – и хорошо. А то, что в ней есть несообразности, не те датировки, не те посвящения или подписи под фото – это дело десятое. Я, конечно, могу позвонить Алене и еще раз вас рекомендовать (я это когда-то делал). Если нужно – сообщите. И, конечно, страницы альманаха всегда для вас открыты.

Ваше предложение объединить мною написанное о Галиче в один текст и дополнить его другими своими воспоминаниями вполне принимается.

Тут есть такая тонкость. Многие слова Галича, которые я цитирую, у меня просто записаны на кассетах. Посему они документальны. А вот вспоминать, что, и где, и когда он говорил еще - это можно, но то будет уже типично мемуарная литература, когда проверить, говорил ли он именно то и это, и вообще говорил ли - невозможно. То есть - разновидность беллетристики. Чем и заполнены, в основном, все мемуары.

Я ведь не записывал дат своих посещений Галича, не вел конспектов бесед. Посему сейчас не могу назвать не только точно дней и месяцев, когда посещал его в Серебряном Бору, но даже годов. Могу сказать только, что это было несколько раз (примерно пять) между 71 и 73 годами. Пару раз там присутствовали несколько человек. Галич знакомил, помню то были физики из Дубны, но ни имен ни фамилия сейчас не назову. И в Болшево я несколько раз к нему ездил (один раз - со Славой Степиным). О! То была красочная встреча. В ресторане мы пообедали (Галич угощал), говорили на текущие темы, о Брежневе и его пристрастии к наградам (Галич сказал, что это невинное увлечение, не культ, а украшение личности), там он выпил и быстро опьянел. Стал всех, по примеру Раневской, посылать в жопу. Мы его отвели в его номер и уложили спать. Спрашивается: следует ли это предавать гласности?
В общем я не против заняться и мемуаразмами. Когда наступит нужно время - сообщите.

Что касается Валерия Аркадьевича. У меня есть множественные свидетельства его шараханья от брата. Да и сам Галич мне это говорил. Не потому , что Вал. Арк плохой человек. Вовсе нет. А потому, что был страшно боязливый. Известно ли вам, что когда фильм "Комиссар" (оператором там был Вал. Арк) положили на полку, а самого реж. исключили из партии, то он утащил личную копию режиссера Александра Яковлевича Аскольдова (он сам при Сталине сидел, я когда-то, во времена его бытия директором концертного зала "Россия", после всех своих исключений, чуть не попал к нему в звукооператоры) и отнес ее в органы? Режиссер Аскольдов после этого разорвал с ним все отношения. Когда фильм в перестройку пошел и получил всякие премии, то режиссер в знак протеста публично отказался от свой премии, так как Валерий Аркадьевич Гинзбург как оператор тоже ее получил. В Известиях за 1889 год заявление Аскольдова об отказе от премии и о причине оного было полностью напечатано. Сейчас он преподает режиссуру в Германии. Да какие еще нужны вам свидетельства, если Валерий Аркадьевич не снял ни одного кадра брата? Даже я понимал некое историческое значение Галича (что как раз и не оправдывает того, что я мало его снимал), но я хотя бы что-то снял, и очень много записывал на ленту, а Вал. Арк. - ни одной песни (я же ему и давал свои записи).
Ваш Валерий

Андрей Крылов --> Валерию Лебедеву
Дорогой Валерий Петрович!
Не терпелось ответить сразу, но дал Вам отдохнуть от себя. На самом деле Вы даже не подозреваете, как НЕ-правы, когда пишете о фонограммах. Как раз строго наоборот: Ваши записи широко известны, и расшифровать речь Галича с них может любой (даже я в своей статье в "Континенте" много их цитировал). А вот то, что Вы один ЗАПОМНИЛИ, не напишет уже никто. Даже если это воспоминания -- отрывочные: но детали - с оговорками "вроде" или "не помню точно" -- обязательно надо фиксировать.

Сейчас главное -- любые подробности -- вплоть до тех, которые сейчас нам кажутся незначительными: любимые жесты, как ел, как улыбался, в какие носки был одет, как завязывал галстук, кто стоял рядом, любил ли смотреть телевизор, носил ли на руке часы... и т.д., и т.п. Именно это оказывается самым ценным в мемуарах для исследователей! И даты помнить -- не обязательно: достаточно вспомнить, что АА был в рубашке с коротким рукавом, или Вам было жарко в пальто, или Вы спешили вернуться к дню рождения кого-то и т. п. Это ПОТОМ выстроится в хронологии, и появится ДАТА. Например, со слов Галича известно, что в Бору он жил весной 73-го. Но если Вы уверены, что посещали его там в разные годы -- непременно и это Ваше знание надо зафиксировать. И тогда будущие исследователи будут обращать на это внимание, а не приписывать все события в СБ к той весне. Другое дело Болшево -- он любил туда ездить, и это ему было делать легче как члену Союза... Обязательно в нескольких словах характеризуйте всех персонажей: например, кто такой Слава Стёпин и др. Не помните физиков по именам - всё равно напишите о них -- может, они когда-нибудь сами проявятся...

О прямой речи. Я думаю, никому в голову не придёт считать, что она в мемуарах -- дословна. Это всегда -- то, что (и как) запомнил рассказчик.

Другими словами, мемуары тоже надо уметь читать. Вот и пишите для тех, кто умеет! Я уверен, что Вы вспомните гораздо больше того, что уже написали. Вы ведь познакомились с Галичем -- Творцом. (Это когда старые друзья становятся Великими, для нас они остаются ровней.) Поэтому я уверен в своих ожиданиях. И последнее -- о том, стоит ли? Я сторонник того, что если мы узнаем о том, каким Галич был не в своих лучших проявлениях, он не перестанет быть Галичем, но будет для нас, кто его не видел, -- ЖИВЫМ Галичем, а не конфетным. Давайте не будем приукрашивать Историю -- украшатели найдутся и без нас. А нам -- и Истории Литературы тоже -- нужна ИСТИНА, которая высветится из совокупности всех мемуаров, правдивых и придуманных, сусальных и честных. На этом галичевском слове, которое рифмуется с эвфемизмом "свистнули", вернее с его первоначальной формой, хочется и закончить.
А сроки -- чего ждать! Хуже, когда надо будет срочно печатать книгу - а дописать будет некогда. Есть у меня желание уже переговорить с возможным издателем книги воспоминаний о Галиче, но не хочу сглазить -- раз, и надо ещё пару месяцев, чтобы закончить другую работу.

И ещё -- по другому поводу. У меня есть две вещи, которые залежались в моём компьютере: это мои воспоминания об Окуджаве и глава (довольно хорошо насыщенная фактами) о советской цензуре, которую мы все уже перестали воспринимать как фактор, когда читаем или перепечатываем изданное ТОГДА. Глава -- из будущей ПОПУЛЯРНОЙ (по стилю) книги о текстологии. Что Вам интереснее?
Всего доброго, АК